LA CHRONIQUE
Cet article contient des spoilers sur l’intrigue de la série.
Bien que cette colonne ne soit pas uniquement dédiée à la chronique des saisons qui se sont terminées, ayant précédemment couvert la conclusion de La Anneaux de pouvoir première saison, l’équité m’oblige à donner une place égale aux dragons de la maison Targaryen. La différence entre la série inspirée de JRR Tolkien et celle dérivée de l’œuvre de George RR Martin est désormais si nette – proche des Beatles/Stones, ou Picasso/Matisse – qu’il faut veiller à ne pas déplaire plus à l’un qu’à l’autre.
Les anneaux de pouvoir et Maison du Dragon peuvent appartenir au même genre héroïc-fantastique littéraire et cinématographique et occuper une place similaire – et maladroite – dans les chronologies de leurs univers respectifs (tous deux sont des préquelles, dont la conclusion est donc le prologue d’histoires déjà familières), mais leurs parcours divergent encore plus que ceux de Le Seigneur des Anneaux et Jeu des trônes.
Si vous avez réussi jusqu’au bout de la première saison de Maison du Dragon, vous savez que l’ensoleillement tant attendu n’est jamais venu, ni dans le ciel ni dans l’âme de ses personnages. Où Anneaux de pouvoir était pleine de mouvements tectoniques, au propre comme au figuré – en mettant des personnages plus grands que nature (d’où leur attitude parfois raide) face à des choix simples (entre ombre et lumière, possession et partage, liberté et servitude) – Maison du Dragon explore sans relâche une petite partie de la condition humaine : celle qui fait des souverains dynastiques les maîtres de leur société et les esclaves perdus dans les disputes de succession.
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Puisque nous avons déjà utilisé le mot, nous devrions dire que malgré ses architectures fantastiques, ses rituels idiosyncratiques et ses dragons, le spectacle de Ryan Condal et Miguel Sapochnik ressemble beaucoup plus à Succession (la série de Jesse Armstrong mettant en scène la tourmente d’une multinationale des médias déchirée par ses héritiers) que de Anneaux de pouvoir. Son plaisir réside plus dans le spectacle des trahisons familiales et des renversements d’alliances que dans la grandeur de son action. De plus, les possibilités de grand spectacle, plutôt rares tout au long des huit épisodes de la série, étaient presque systématiquement – et probablement délibérément – sabotées par l’éclairage minimaliste des séquences de combat, qui se déroulent pour la plupart de nuit. La lueur de suie des torches éclairant (à peine) la dépravation morale des branches rivales de la maison Targaryen est ce qui donne à la série son identité chromatique.
Contempler les malheurs des puissants
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